《卖梦的两人》:你费尽心机究竟想过怎样的生活。

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  我非常喜欢西川美和,她的电影虽然总有节奏上的问题,但总体来说都散发着一种独特的韵味,令人看完茶饭不思。我第一次连续看完《蛇野莓》和《摇摆》,几个小时不愿开口说话。看得多了,会觉得她的风格似曾相识,故搜索一番,果然,她曾做过是枝裕和的助理导演。

  我说西川美和和是枝裕和风格相似,似乎只是一家之言。因为日本的“另类”家庭电影,似乎都是这个样子。今年《小偷家族》摘得金棕榈,我写了不少稿子,面对是枝裕和的影片,总是有很多想说的话,即使语无伦次,但平复了心情,也总能慢慢整理。不同的是,看完西川美和的作品,却总觉心里空空,似乎有千言万语,却好像无从谈起,张开嘴才发现无话可说。

  西川美和镜头的成熟度远超她自己。看着一帧一帧画面,似乎不可名状,但在无边无际之时又有所克制。不引导也无刻意安排,自生自灭任其发展,只种因不问果,故事信手拈来。与其追求巧妙情节,不如还原故事本真(仅类型片内),“看电影是偷窥别人的生活”。

  《卖梦的两人》2012年上映,上映的时候不怎么火,以后也不会再火,我也是冲着松隆子(《告白》)才看的这部电影。故事中有一对开料理店的夫妻,生活平淡幸福,直到一场大火摧毁了一切,十年的苦心经营化为灰烬。丈夫自甘沉沦,与店里熟客醉里偷欢。事情败露后,妻子气愤之余得到了启发。她命令丈夫勾引那些身心寂寞的女人,以结婚为诱饵骗取钱财,目的是重开料理店。

  电影海报就是火灾当时。看了海报,我仿佛醍醐灌顶,感觉这电影的艺术性与结局无关。无论结局怎样,电影的高潮从夫妻二人做出选择那一刻开始升华。

  “卖梦”的意义是“诈骗”,日式家庭电影总绕不开犯罪因素。我想日本导演如此偏爱这两个元素的原因可能是因为它们正代表着两个人性感情的极端:温暖的家和冰冷的恶。当亲情与爱情遭到考验,人在这种情况下还能维持“人性”吗?

  《卖梦的两人》剧情尺度大,镜头尺度也大。在这样“反人性”、“反伦理”的诈骗下,“罪犯”妻子的目的居然显得十分可笑。她费尽心机、害人害己,只是为了回到大火之前的生活。假如没有那场大火,假如他们的生活还和以前一模一样,这样的故事还有可能发生吗?人究竟是知足的还是不知足的?

  人世间最大的谜题,就是人。人介于天使和魔鬼之间,不是代表着平均的善恶,而是表示,人可以是天使,也可以是魔鬼,善与恶,一念之差。“卖梦”,到底是贩卖希望、还是以希望赌博?人是梦的奴隶,而梦让人绝望,绝望之后,人却不迷失,也不敢毁弃。

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